Jamie Babbit teadis alati, aga ma olen cheerleader, oli oma ajast ees
Raske uskuda, et sellest on möödunud 20 aastat Aga ma olen Cheerleader ilmus kinodes. Toona 19-aastase Natasha Lyonne’i peaosas konversiooniteraapia laagrisse saadetud keskkooli ergutustüdrukuna (hoolimata sellest, et ta veel ei tunnistanud oma huvi naiste vastu), on filmist saanud kahe aastakümne jooksul pärast selle ilmumist heauskne kultusklassika; see on üks mitmest sajandivahetuse filmist, mis tähistas selget pöördepunkti 1990. aastatel nähtud veidratest narratiividest. Mänguliselt satiirilise võttega konversiooniteraapia nilbustest Aga ma olen Cheerleader ei kartnud nalja heita tollal levinud homofoobsete normide üle, tehes rõõmsalt päevavalgele teema, mis varem oli reserveeritud süngematele asjadele.
Just sel põhjusel panid mõned kriitikud, kellest paljud olid endiselt AIDS-i kriisis ja kes ei armastanud homofoobiale vihjeid, alguses filmi. Kuid selle hea tahte tõttu, mis on selle ilmumisest möödunud kahe aastakümne jooksul teenitult omandatud, pole film kunagi olnud ümberhindamiseks küps. Filmi režissöör Jamie Babbit tegi sama palju, külastades oma arhiive, et publikule pakkuda. Aga ma olen Cheerleader: Director’s Cut - filmi remasterdatud versioon, mis sisaldab kustutatud stseene, uusi helikommentaari ning taaskohtumisi näitlejate ja meeskonnaga.
Enne filmi 20. juubelit, neid. hüppas Jamie Babbitiga telefoni, et mõtiskleda filmi pärandi üle, esitades RuPauli kümme aastat enne tema Drag Race kuulsus, aeg, mil Gregg Araki nimetas seda kõige geemaks filmiks, mida ta kunagi näinud on, ja miks ta süüdistab Motion Picture Associationi reitingunõukogu filmi ainsas ilmselge järjepidevuse probleemis.
Aga ma olen Cheerleader oli teie debüütfilm. Miks sa selle looga alustada tahtsid?
Tahtsin teha filmi sellest, mida teadsin, ja paar asja tundsid, et see on minu jaoks hea lugu. Üks oli see, et mu ema juhtis teismelistele narkootikumide ja alkoholi võõrutusravi. Nii et ma kasvasin üles põhimõtteliselt võõrutusravil – mu ema võõrutusravi oli järgmises linnas ja me veetsime seal kõik oma puhkused. See oli lihtsalt suur osa minu lapsepõlvest. Siis olin ma lesbi, nii et tahtsin rääkida kummalise loo. Ja ma sain ka sellest tõeliselt inspiratsiooni Teadmatu , ja ma tahtsin rääkida lesbide armastusloo, kus nad ei tapa üksteist lõpus või keegi sureb. Tahtsin, et sellel oleks õnnelik lõpp, nagu lõbus romantiline komöödia. Sel ajal lesbimaailmas neid tõesti polnud. Kuid ma olin näinud ka suurepärast dokumentaalfilmi Exodus Internationalist, mis on nagu gei võõrutusravi, ja ma olin nagu Oh, see oleks suurepärane satiir. Ma peaksin seda tegema .
Kas 20 aastat tagasi oli sellisele ilmselgelt veidrale filmile raske rahastust hankida?
Mul vedas väga, sest ainuke inimene, kes nõustus seda rahastama, oli esimene, kellelt ma küsisin, ja ta oli puhas valge mees finantsist. Ta mõtles: 'Oh, jah, nagu a Teadmatu -tüüpi film. Suurepärane.' Ta arvas, et see on tõesti normaalne sest ta ei olnud pärit veider kogukonnast, mis tol ajal oli nagu Kuidas sa julged teha komöödiat, kui me kõik võitleme AIDS-i kriisiga ja oleme pandeemias? See on kohutav!
Õige.
Kui film välja tuli, sain ma palju kurja arvustusi, peamiselt geidelt, sest nad olid nii nördinud, et olin nii perses teemal komöödia teinud. Ma lihtsalt arvan, et see oli imelik aeg sellist filmi teha. Aga ma olin kahekümnendates ja olin lihtsalt oma väikeses noore inimese mullis, kus see tundus väga normaalne ja loomulik. See šokeeris mind, kui ma selle maailma välja tõin ja sain kõik arvustused nendelt 60-aastastelt valgetelt kuttidelt.
„Sain ACT UP-ist palju inspiratsiooni. Elasin sel ajal New Yorgis ja mulle lihtsalt meeldis, kuidas nad ütlesid: 'Tead mida, kuradi mainstream ei aita meid. Nii et me teeme seda omal moel ja teeme selle enda jaoks teoks.''
Muidugi on sellest ajast peale filmist saanud heauskne kultusklassika. Kas te arvate, et need esialgsed arvustused oleksid teistsugused, kui film just praegu esilinastuks?
Jah, sest ma arvan ka, et keegi ei rääkinud tegelikult paljudest asjadest, millega film tol ajal tegeles. Kuid aastate möödudes on need muutunud kultuurilise vestluse oluliseks osaks. Näiteks kogu binaar- ja sookonstruktsiooni küsimus. Kogu mõte Aga ma olen Cheerleader oli see, et ma olin lesbi naine, kes oli segaduses, sest mu vanemad arvasid, kuidas sa saad olla gei? Sa oled nii naiselik. Ja ma mõtlesin, et ma ei usu, et mehelik või naiselik olemine on homoks olemisega seotud. Need on täiesti eraldi asjad. Kuid trans-jõu suurenemisega kogukonnas on inimesed hakanud rohkem rääkima sellest, kuidas binaarsüsteem piirab igal viisil. Tol ajal polnud see üldse vestlus. Ma arvan, et enamik inimesi ei tahtnud sellele isegi mõelda. Aga noored tegid! Nagu kõigil filmifestivalidel, võidaks film parima noore inimese auhinna. Aga siis ma saaksin F-i sisse Mitmekesisus .
Ma näen, kuidas AIDS-i kriisist ikka veel vaevlevad inimesed võivad olla vähem avatud sellisele kergemeelsele homofoobiale.
Muidugi. Ja ma mõtlen, et film on kindlasti naljakas, kuid samas ka väga trotslik. Ja see on väga gei, mida ma ei üritanud varjata, aga paljud tolleaegsed geifilmid olid. Mäletan, et näitasin Gregg Arakile filmi varajast lõiget ja mõtlesin: 'Kas ma saaksin teilt monteerimismärkmeid?' Ja ta ütles: 'Esimene asi, mida ma pean ütlema, on see kõige geim film, mida ma kunagi näinud olen.'
Ja see tuleb Gregg Arakilt, mis ütleb midagi!
Ma olin nagu 'on see?' Ja ta ütles: 'Issand jumal, see on nii gei!' Ma isegi ei teadnud, et ma peaksin midagi varjama, tead? Sain just palju inspiratsiooni ACT UPist. Elasin sel ajal New Yorgis ja mulle lihtsalt meeldis, kuidas nad ütlesid: 'Tead mida, kuradi mainstream ei aita meid. Nii et me lihtsalt teeme seda omal moel ja teeme selle ise. Kogu see trots ja viha aitas mul tõesti edasi jõuda, kui mind filmi pärast kritiseeriti. Kui mul poleks olnud seda ACT UPi ja Riot Grrrli asjadega volitatud kogukonda, oleksin võib-olla filmitegemise lõpetanud, sest seda lihtsalt hinnati nii karmilt ja inimesed olid selle peale väga kurjad. Aga ma olin nagu, Tead mida? See on korras. Peavool ja vanem põlvkond, nad ei saa sellest aru ja see on hea. Jumal tänatud, et noored on olemas . Ja see vist läks kuidagi korda.
See on tõesti ajaproovile vastu pidanud. ma olen palju mõelnud selle kohta, mida ilmuvad filmid meie praegusel ajastul pakuvad, ja üks asi, mida ma uuesti vaadates märkasin Aga ma olen Cheerleader on see, et see on suures osas ümberpööratud väljatuleku lugu. Enamik väljatulevaid filme keskendub kummalise inimese püüdlustele varjata muu maailma eest seda, mida nad enda kohta tõeks peavad. Siin on aga vastupidi: kõik teised näivad teadvat, et Megan on gei; tal pole õrna aimugi.
[Kui ma esimest korda oma emale filmist rääkisin], ütles mu ema: 'Minuga on kõik korras. Ma lihtsalt muretsen su karjääri pärast, et esimene asi, mida sa teed, on panna end geimulli. Ja ma ütlesin: 'Ema, las ma räägin teile midagi, mida olen õppinud filmitegemise kohta lihtsalt teiste inimeste filmide kallal töötades.' Ainus viis head filmi teha on rääkida lugu millestki, mida tead väga hästi. Kui ma üritan rääkida mõnda muud lugu, siis see ei lähe konkreetseks ega tule hästi.
Ma mõtlen, jah, paljud inimesed vihkasid Aga ma olen Cheerleader , kuid ma arvan, et põhjus, miks see ajaproovile vastu pidas, on see, et see oli konkreetne ma lugu. Ma olin oma lesbi suhtes teadmatuses, sest mu vanemad ütlesid, et sa ei saa olla gei, sest sa oled nii naiselik. Sellel pole lihtsalt mõtet. Ma kahtlesin selles tõesti. Ma olin nagu, Ma arvan, et ma ei tohi olla gei, kui ma pole tüütu . Ma olin lihtsalt enda pärast väga segaduses. Nii et tegin ka selle osa Megani teekonnast. Kui ta mõistab, mis kõik need märgid olid, ütleb ta: 'Oh, okei, see on loogiline.' Kuid ta peab sellele järele jõudma. Tundsin, et teadsin Megani teekonnast palju, sest see oli väga sarnane minu enda teekonnaga. Kuigi ma ütlen selgelt, et ma pole kunagi olnud ergutustüdruk. Ma olin teatriinimene.
Selle filmi üks meeldejäävamaid elemente on selle näitlejad. Ma mõtlen, et sa nimetasid RuPauli kümmekond aastat tagasi reformitud eks-geiks Drag Race . Räägime sellest.
Kõik valiti, sest ma olin neisse isiklikult armunud. Mulle meeldis RuPaul. Ma polnud Ru-d kunagi tõmbunult näinud, sest tol ajal oli ta kuulus popstaar, kes oli kuulus ainult draginduses. Kuid ta tuli näitlejaametisse Ru, keda me kõik praegu teame, ja ta oli lihtsalt nii tark ja lõbus inimene, kes oli põnevil seda lugu rääkima. Ja meie, kui vanemad riigimehed, olime põnevil, et saame kõik need noored veidernäitlejad kaasa lüüa. See oli kuidagi nagu suvelaager, veidral moel. Ru oli üks laagri nõustajaid ja mina nagu TA või midagi.
Kui te esimest korda filmilõiget hinnati, määrati sellele NC-17 reiting ja te pidite tegema kärpeid, et see saaks hoopis R-reitingu. Kas lisasite mõnda neist lõigatud stseenidest sellesse lavastajalõikesse?
Kui reitingunõukogu andis sellele NC-17, olin nii raevukas, et nõudsin [vastutava] naisega rääkimist. Küsisin temalt: Miks? See on G-film. Tegin a Teadmatu -tüüpi film lastele. Ja ta ütles: 'Vaata, üks peamisi põhjusi, miks me teile NC-17 andsime, on see, et seksistseenis on nii pime, et võime öelda, et tegite pimedaks, sest juhtuvad tõesti kohutavad asjad.' Ja ma ütlesin: 'See pole üldse tõsi.' Ja ta ütles: 'Kui soovite saada R-reitingut, peate seksistseeni heledamaks muutma ja seda meile näitama, et saaksime tõesti veenduda, et pimeduses pole alastust.'
R-reitingu saamiseks pidin ma ainult seksistseeni kergemaks muutma ja lõigama ühe rea kohta, kus Melanie Lynskey ütleb: 'Sa läksid Grahamile Meganile'. Kuid ma ei pannud seda joont tagasi režissööri lõikesse – see on ikkagi kummardus reitingunõukogu emasele, kes sundis mind selle välja lõikama. See ajab mind tegelikult iga kord naerma, sest kui ma pidin selle joone välja võtma, [selle tulemuseks oli] täielik ebakõla. Melanie Lynskeyl on alguses prillid ees ja siis lõikasin Megani poole ja siis lõikasin tagasi Melanie Lynskeyle ja tal pole prille ees. See on nagu üks tõeliselt ilmne järjepidevuse probleem. Ja see kõik on selle lolli NC-17 reitingu tõttu!
Aga ma olen Cheerleader: Director’s Cut jõuab poodidesse homme.