Surrogaat toob rasked vestlused puuete teemal laiemale publikule
Kui New Yorgis asuv filmitegija Jeremy Hersh asus kirjutama filmi, mille tegemine oleks suhteliselt odav, ütles ta, et teadis, et peab loo jutustamises riskima, et see ära tasuks. Lõpuks lõi ta Surrogaat , mikroeelarvega indie, mis järgib mittetulunduslikku veebidisainerit Jessi (Jasmine Batchelor), kes tegutseb geipaari Joshi (Chris Perfetti) ja Aaroni (Sullivan Jones) surrogaadi ja munarakudoonorina. Filmi alguses on kolmik lahutamatud sõbrad, kes veedavad iga ärkveloleku hetke koos, kuid kui sünnieelne test paljastab, et laps sünnib Downi sündroomiga, viivad nende eriarvamused, mida edasi teha, lõhe nende kunagises… purunematu side.
Kui Josh ja Aaron propageerivad aborti, viidates soovile saada puudeta laps, siis Jess, kes juba otsib oma elule eesmärki, hakkab uurima meie rahva pikka ja keerulist geneetiliste häiretega inimeste väärkohtlemise ajalugu – seda tava, mida ta lõpuks võrreldakse eugeenikaga. Kuigi isegi tema enda vanemad on tema lapse maailma toomise vastu, leiab Jess aeglaselt omaenda hääle, kasvades filmi lõpuks tasasest inimeste meeldijast tõusvaks puuetega aktivistiks. Julge mängufilmidebüüt, mis on nii provokatiivne kui ka sügav, Surrogaat tegi täpselt seda, mida Hersh soovis: inspireeris keerulisi vestlusi isegi väikese eelarvega.
Ees Surrogaat esilinastus Starzis , neid. hüppas Hershiga telefonile, et rääkida oma inspiratsioonist Surrogaat , queer-narratiivide uus väärtus meie kaasaegsel filmimaastikul, lugude rääkimine mustanahalistest kui valgetest filmitegijatest ja palju muud.
Sisu
Seda sisu saab vaadata ka sellel saidil pärineb alates.
Kust sa selle filmi jaoks inspiratsiooni ammutasid?
See tuli väga erinevatest kohtadest. Esiteks, ma käisin NYU-s ja minu esimesel kursusel oli väga lahe pühapäeva õhtuti UCB-sse minna, et näha ASSSSCAT . See oli just nagu: 'See on New York ja need on ülimalt tipptasemel koomikud.' Suur osa sellest oli tõesti naljakas, kuid improvisaatoritel oli kalduvus puuetega inimestest nalja teha. Selle teatri füüsiline geograafia seisnes selles, et see on trepist allapoole, nii et see hoidis ka puuetega inimesi selles mõttes eemal. Kuid mind üllatas see, et kolisin New Yorki, mõeldes, et sellest saab see progressiivne paradiis, kuid avastasin, et see pole tegelikult nii. Inimestel on palju pimealasid ja ma olen alati tahtnud uurida, kuidas ennast kirjeldavad progressiivsed newyorklased tegelikult puuetega inimesi vaatavad.
Siis umbes viimasel kümnendil on olnud neid seaduseelnõusid, mis on olnud peaaegu jõustumisele, kus valikuvastane liikumine on mõistnud, et puuetega inimeste õiguste aktiviste saab kasutada kiiluna, et püüda piirata juurdepääsu abordile. Idee seisneb selles, et Downi sündroomi testi positiivse tulemuse tõttu tehtud abort peaks olema ebaseaduslik. Olen keegi, kes soovib, et inimesed saaksid rohkem teada, mis on Downi sündroom ja mil määral see tegelikult kellegi elu mõjutab, sest ma arvan, et seal on palju teadmatust. Kuid ma olen väga kirglik ka abordile juurdepääsu vastu. Nii et ma lihtsalt mõtlesin, et siin on viis, kuidas kahte erinevat põhjust, mille vastu olen tõeliselt kirglik, saab omavahel vastandada.
Valisite oma esimeseks mängufilmiks väga keerulise teema. Kas see oli hirmutav?
Ma tunnen, et minu idee seda kirjutama asudes seisnes selles, et see saab olema logistiliselt lihtne, et see oleks odav film, mida filmida, kuna sellel on vaid mõned asukohad. Stsenaarium oli logistiliselt pisut keerulisem kui esialgne plaan, kuid ma mõtlesin, et okei, kui ma kavatsen teha midagi, mis on logistiliselt lihtne, siis peab see riskima. Tegelikult arvan, et sisu on see, mis mind jätkas. See kestis mitu aastat, et stsenaarium tööle saada, ja veel mitu aastat, et raha kokku saada, et see tegelikult õnnestuks. Kindlasti kahtlesin endas selle aja jooksul palju ja oli päevi, kus ma olin selline, et ma ei ole naljakas ega tark. Miks peaks kedagi huvitama, mis mul öelda on? Kuid neil päevil oli alati nii lohutav, kui sain endale öelda: 'Olgu, isegi kui see film on kõigi aegade halvimini lavastatud film, võite panna kellegi selle teema kohta rohkem uurima.'
See, kuidas te neid keerulisi ja vastuolulisi vestlusi käsitlete, on nii osav. Igal tegelasel on olukorraga seotud keerulised emotsioonid. Isegi Bridget, kui küsiti, kas ta on oma Downi sündroomiga poja kasvatamisega rahul või mitte, annab vastuse, mis ei ütle ei, kuid vihjab selgelt mõnele sügavamale reservatsioonile. Nii suur osa teie skriptist on nii alahinnatud, mis on täpselt see, mida nende teemade käsitlemisel vaja läheb.
Üldiselt püüdsin esitada küsimusi, olemata didaktiline. Üks asi, mille osas olin nõus olema didaktiline, on tõsiasi, et abort on tervishoid. Ma ei tahtnud, et keegi filmi vaataks ja mõtleks: 'Oh, see võib olla abordivastane film.' Ei. Seda selle filmi tegijad ei usu. Kuid Bridgeti puhul oli oluline see, et ma väldin ebarealistlikult idealiseeritud puudega inimese troopi, kes annab õppetunni peategelasele, kes pole puudega.
Mulle meeldiks rääkida castingust, eriti Jessiga, kuna film toetub temale. Jasmine Batchelor on selles rollis nii täiuslik, et võib peaaegu arvata, et see on tema jaoks kirjutatud. Ma tean, et ta oli enne seda teinud vaid mõne teleosa. Kuidas sa ta leidsid?
Minu casting'u direktor Erica A. Hart, keda ma tunnen oma esmakursusaasta algusest, on kuradi hämmastav. Ta tõi kohale vaid väikese hulga inimesi ja üks neist inimestest oli Jasmine. Ma polnud Jasminest kunagi varem kuulnud, kuid Erica oli teda oma Julliardi vitriinis näinud. Nii et see polnud tema jaoks kirjutatud, kuid Jasmine on ka kirjanik. Nagu mõne näitleja puhul ikka, on tema rollis dramaturgiline roll, mis lihtsalt juhtis mu tähelepanu asjadele, mis ei vastanud tõele. Andsin talle täieliku loa midagi ümber sõnastada, dialoogi muuta; Ma ei olnud sõnade pärast kallis. Ma ei ütleks, et ta oleks palju muutnud, kuid ta on kindlasti tegelase kaasautor. Mitte selleks, et minu enda kirjutist solvata, aga Jasmine tegi sellest tegelasest tõesti täieõigusliku kolmemõõtmelise inimese. Lehel tundub see kohati nagu see intellektuaalne debatt, kuid Jasmine muutis selle tõeliseks, puhudes tegelasele elu sisse.
Stsenaariumi kaasautorlusest rääkides tahtsin ma selle kohta küsida, sest lisaks abordi, asendusemaduse ja Downi sündroomi aruteludele käib ka see vestlus rassist. Jess on selles võitluses oma emaga, kes tõesti pooldab aborti, sest ta ei taha, et Jessist saaks stereotüüpne mustanahaline üksikema. Kuidas lähenesite nendesse vestlustesse sukeldumisele valge filmitegijana?
See oli alati stsenaariumi osa ja tegelane oli alati must naine. See tuleneb minu soovist alustada vestlust eugeenika ajaloost, sest ma kasvasin üles natsi-Saksamaale kui eugeenika peamiseks eeskujuks. Kuid kolledžis õppisin eugeenika ajalugu Ameerikas. [Toimetaja märkus: üle 60 000 inimese, paljud värvilised naised, tehti USA-s sundsteriliseerimisele. 20. sajandi jooksul.] Ma lihtsalt pidasin oluliseks, et kui ta seda taipab, vaatab enda ümber ja räägib eugeenikast, oleks ta keegi, kellel oli selle ajalooga käegakatsutav side – et see oleks isiklik. Ma tahan alati, et näitlejad tunneksid end volitatud, kuid ma ütlesin kõigile selle filmi näitlejatele väga selgelt, et ma ei tea, mis tunne on olla mustanahaline. Ma tõesti tahtsin teha kõik endast oleneva, et neil oleks võimalikult lihtne mulle teada anda, kui miski ei vasta tõele või on ebamugav.
Jasmine Batchelor oli nimetati hiljuti Gothami auhinnale tema esinemise eest. Kuidas see teile kui lavastajale tundub?
See on hämmastav. Ma olen Jasmine pärast nii põnevil. Pandeemia ajastus on kindlasti segane, kuid ma ootan põnevusega, mis temaga edasi saab, ja näen teda veel paljudes filmides. See on sürreaalne asi. Mul on lihtsalt hea meel, et inimesed mõistavad seda, mida ma olen juba mõnda aega teadnud – et ta on see uskumatult geniaalne kunstnik, kes on ka lihtsalt uskumatult empaatiline sõber.
Mainisite, et selle filmi rahastamise tagamine võttis aastaid. Kas arvate, et see oli midagi pistmist tõsiasjaga, et see oli esmakordne veidrate teemadega funktsioon?
Ma arvan, et stsenaariumi kummalised aspektid olid tegelikult eeliseks. Ma arvan, et veidratele projektidele on lihtsam rahastada – mikroeelarveliste filmide raames ma ei räägi siiski Hollywoodist. Nende aastate jooksul luges meil stsenaariumi erinevatest ettevõtetest palju erinevaid inimesi ja [millest inimesed tegelikult rääkida tahtsid] oli tõsiasi, et see rääkis keerulisest mustanahalisest naisest. Saime palju kordi teate, et ta ei meeldi.
Minu jaoks tundub see rassilise ja soospetsiifilisena. Olen kindel, et oli inimesi, kes lihtsalt kartsid sattuda mustanahalisest naisest rääkiva filmiga, mille lavastas valge mees, ja see on väga õige. Kuid ma tajusin seda, et inimesed toetavad midagi, mis on veider, ja nad toetavad midagi, mis puudutab värvilisi naisi, kuid kui asi puudutab, on neil üsna kitsas ettekujutus, milline see välja peaks nägema. Näiteks kui ma tahaksin teha rom-comi kahest kuumast valgest mehest, siis ma arvan, et seda oleks lihtne rahastada. Naljakas on olla ajal, kus veider aspekt ei hoia mind tagasi [aga muud asjad hoiavad].
Teie film jõudis Starzi eelmisel nädalal. Kas on põnev teada, et seda võib nüüd näha palju rohkemates leibkondades kui muidu?
Täiesti. Nii põnev kui ka minu filmi mängimine IFC-s oleks, see ei jõua nii paljude inimesteni. See võimaldab seda näha 15-aastasel veidral, kinnises olekus lapsel mõnes osariigis, kus kindlasti pole sõltumatut kino. Olen rääkinud paljude inimestega, kes ei ela ilmtingimata võõras keskkonnas, ja ma olen põnevil, et nad seda näevad. Minu arvates on Starz üsna lai ja laialt levinud bränd, nii et ma tahan, et inimesed, kes on nagu 'Oh, ma pole kunagi varem geiisikut kohanud', seda näeksid. Kuid ma olen ka põnevil, et see avab juurdepääsu sellele laiale hulgale veidratele inimestele, kellel võis varem seda näha olla.
Intervjuu on selguse huvides lühendatud ja toimetatud.